{"id":16625,"date":"2025-09-16T11:18:13","date_gmt":"2025-09-16T09:18:13","guid":{"rendered":"https:\/\/realfabricadetapices.com\/?p=16625"},"modified":"2025-09-16T11:48:41","modified_gmt":"2025-09-16T09:48:41","slug":"restauramos-un-tapiz-del-jockey-club-de-buenos-aires","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/realfabricadetapices.com\/en\/restauramos-un-tapiz-del-jockey-club-de-buenos-aires\/","title":{"rendered":"Restauramos un tapiz del Jockey Club de Buenos Aires"},"content":{"rendered":"\t\t
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Presentamos en en el Jockey Club de Buenos Aires la restauraci\u00f3n de un tapiz de su colecci\u00f3n<\/a><\/b>, `Aureliano herido a las puertas de Palmira\u00b4, obra del maestro Geraert Peemans, tejida en el siglo XVII, seg\u00fan los cartones de Justus van Egmont, El pa\u00f1o pertenece a la serie \u201cHistoria de Zenobia, reina de Palmira\u201d.\u00a0<\/span><\/p>

Proceso de restauraci\u00f3n del tapiz<\/h2>

Este proyecto ha significado un gran reto para la Real F\u00e1brica de Tapices, debido al comprometido estado de conservaci\u00f3n <\/a><\/b>en el que lleg\u00f3 el tapiz a sus instalaciones. Sobre todo, por la gran complejidad de todos los procesos que tuvieron que ejecutarse para conseguir su estabilizaci\u00f3n, enmarcados en los criterios internacionales de la conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de bienes culturales muebles y que siguen los principios generales de m\u00ednima intervenci\u00f3n, reversibilidad de las actuaciones y respeto al original, entre otros.<\/span><\/p>

Los principales da\u00f1os que presentaba el tapiz del Jockey Club eran suciedad superficial, deterioros estructurales, deformaciones, intervenciones anteriores en forma de parches y retejidos, que han originado tensiones; as\u00ed como, sistemas de suspensi\u00f3n y protecci\u00f3n (forro) no apreciables. <\/span><\/p>

La mayor dificultad en el proceso de restauraci\u00f3n ha sido retirar el adhesivo de los parches. Para lo cual, el equipo de la RFT ha llevado a cabo diferentes investigaciones, que han culminado con la aplicaci\u00f3n de un tratamiento espec\u00edfico con enzimas. De esta manera, se ha logrado desnaturalizar el adhesivo, alterando caracter\u00edsticas f\u00edsicas como la rigidez de la zona y su poder adhesivo. Esto ha permitido eliminar una gran proporci\u00f3n de los parches. <\/span><\/p>

Para finalizar el proceso de limpieza, se ha realizado un lavado acuoso en la instalaci\u00f3n de grandes dimensiones de la RFT. Esta instalaci\u00f3n, \u00fanica en Europa, utiliza un sistema por inmersi\u00f3n controlada. Este sistema minimiza los riesgos propios de lavado y garantiza la completa eliminaci\u00f3n de la suciedad depositada por medio de un tensioactivo de calidad farmac\u00e9utica y origen natural. Posteriormente, se ha realizado la consolidaci\u00f3n de las zonas m\u00e1s comprometidas, el forrado y la adecuaci\u00f3n a un sistema de suspensi\u00f3n del tapiz que no lo da\u00f1e.<\/span><\/p>

Sobre el tapiz del Jockey Club<\/h3>

El tapiz que pertenece a la serie \u201cHistoria de Zenobia, reina de Palmira\u201d muestra el renovado inter\u00e9s patente en el siglo XVII por los asuntos m\u00e1s novelescos o legendarios de la historia antigua. <\/span><\/p>

Los romances amorosos y las vidas de mujeres ilustres de la antig\u00fcedad se convierten en asuntos de principal en la literatura y las artes. La reina de Palmira, junto con Cleopatra, es una de las figuras que m\u00e1s atrajeron la atenci\u00f3n de los literatos de la \u00e9poca.<\/span><\/p>

Fruto de ese fervor desatado en el siglo XVII por la figura de grandes mujeres de la antig\u00fcedad consideradas por entonces hero\u00ednas, fue la fabricaci\u00f3n de numerosas tapicer\u00edas con figuras femeninas como protagonistas. Zenobia y Cleopatra van a ser las preferidas para las nuevas colgaduras que pasaron a engalanar los palacios barrocos.<\/span><\/p>

Dada la importancia de Aureliano como antagonista de la reina de Palmira, en algunos casos las fuentes hablan de series denominadas \u201cHistoria de Zenobia\u201d, y en otras \u201cHistoria de Zenobia y Aureliano\u201d<\/span><\/p>

Tem\u00e1tica del tapiz<\/h3>

Este pa\u00f1o del Jockey Club concretamente representa visualmente el fragor de una encarnizada batalla, en la que los enemigos se enfrentan sin piedad. Un gran n\u00famero de figuras entran en escena y forman una composici\u00f3n muy densa.<\/span><\/p>

El protagonista de la composici\u00f3n es el emperador Aureliano, que ocupa el primer plano en la parte derecha del campo del tapiz. Vestido con coraza met\u00e1lica y capa, es representado a punto de desplomarse por la herida de una flecha que le ha atravesado el muslo izquierdo. Un soldado se apresta a sujetarle para que no caiga como su montura. Una alegor\u00eda de la Victoria alarga hacia \u00e9l una segunda corona de laurel, mientras que con la otra mano ofrece una palma. <\/span><\/p>

El tapiz representa el asedio de la ciudad de Palmira que concluir\u00e1 con el rendimiento de \u00e9sta y el final del reinado de Zenobia. Tras las sucesivas victorias sobre las tropas palmire\u00f1as, el emperador Aureliano llega a las murallas de la capital siria. Una vez aqu\u00ed, se siente cansado por la guerra e inseguro del resultado del asedio, de manera que escribe a la reina una carta en la que le promete grandes honores y el respeto de los antiguos privilegios de los ciudadanos de Palmira a cambio de su rendici\u00f3n. Zenobia, confiada en la ayuda que recibir\u00eda de los aliados persas, rechaza orgullosamente la propuesta. Las tropas persas son, sin embargo, interceptadas por el contingente romano y neutralizadas, por lo que la reina acabar\u00e1 huyendo de la ciudad e intentar\u00e1 cruzar el \u00c9ufrates antes de caer presa de las tropas del emperador.<\/span><\/p>

Sobre el autor del tapiz del Jockey Club<\/h3>

Justus van Egmont (Leiden 1601-Amberes 1674) fue uno de los principales cartonistas de la Escuela de Amberes durante el barroco tard\u00edo, junto con Jordaens y Rubens. Colaborador en sus comienzos en el taller de este, trabaj\u00f3 luego para la galer\u00eda M\u00e9dici en Par\u00eds (1621-1623). <\/span><\/p>

Una vez establecido en la capital francesa, colabora con Simon Vouet, en la producci\u00f3n de cartones para la manufactura del Faboubourg de Sain-Marcel. Forma parte de los 12 fundadores de l\u2019Acad\u00e9mie de Peinture et de Sculpture. En 1649 vuelve a Bruselas y en 1653 se instala definitivamente en Amberes. Desde aqu\u00ed crea numerosas series para los talleres bruselenses. Por ejemplo, series consagradas a glosar la vida y hechos de personajes de la antig\u00fcedad cl\u00e1sica como Julio C\u00e9sar, Marco Antonio y Cleopatra o Zenobia, la reina de Palmira.<\/span><\/p>

Sus composiciones son deudoras del estilo de Rubens y se caracterizan por la presencia de grandes figuras en din\u00e1micas actitudes, ambientadas muchas veces en barrocos y fastuosos escenarios palaciegos.<\/span><\/p>

Sobre el maestro tejedor Geraert Peemans<\/h3>

El maestro tejedor bruselense Geraert Peemans (activo entre 1660 y 1710) fue una de las figuras m\u00e1s destacadas de la tapicer\u00eda flamenca de su tiempo. Reconocido en 1665 con el privilegio de la ciudad de Bruselas, lleg\u00f3 a dirigir un taller con m\u00e1s de treinta obreros y a colaborar con importantes manufacturas, como las de Geraert van der Strecken, Willem van Leefdael o Jan Leyniers II, lo que dio lugar a c\u00e9lebres series como Los Actos de los Ap\u00f3stoles<\/em>, C\u00e9sar y Cleopatra<\/em> o la Historia de Meleagro<\/em>. <\/span><\/p>

Su obrador fue responsable de la mayor parte de las series de la Historia de Zenobia<\/em> y de notables tapices como la Historia de los emperadores Vespasiano y Tito<\/em>, Los meses<\/em> o la Historia de Alejandro<\/em>. <\/span>Hoy, sus obras se conservan en destacados museos y colecciones de todo el mundo, desde el Museo del Prado y la catedral de Palma de Mallorca hasta el Art Institute de Chicago, el Museo del Hermitage o la W\u00fcrzburg Residenz.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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